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电影院和女明星-研讨会第1部分 在整个历史的电影，女演员 ， 一直充当一个屏幕女神，完美的形象，和一个强大的情感力量。 无论是具体的声音语调，有一定的身体，心理或政治处分，或结合这些，女演员有权力表达我们的梦想，欲望和恐惧。 以期继续重点放在妇女和电影院， 感官的电影最近发出了邀请 ， 以反映其贡献，并表示敬意，特定的女演员。 其结果是一个折衷的和非常规的一系列项目 ， 证明了权力和武力的女演员。 阿尔莱蒂的伯纳德海明威 斯特凡audran由ray杨 哈莉贝瑞的查理kanganis 路易丝布鲁克斯的蒂娜玛丽卡米莱 吉纳维芙比约德的girish shambu 贝丝花卉的乔mcelhaney 原节子的丹哈珀 尔莱蒂 阿尔莱蒂在 les 世界儿童的天堂 果在美国电影院，妇女团体，在欧洲电影，她的精神。 为玛丽莲梦露，丽塔海华丝，而不是莫尼卡维蒂和安娜卡里娜。 论哪种方式，女性的屏幕图标是一个神话升华男性的欲望。 好莱坞明星扮演的相机在诱人的时尚，在欧洲电影，另一方面，妇女demurely尽管如此，她的相机走动，要求确认她的意思，她的表情和手势。 个难忘的实例这个欧洲风格是阿尔莱蒂（阿莱特拉-莱奥妮bathiat ， 1898年至1992年） ，作为garance在马塞尔卡尔内的颂单男性的愿望， 法国世界儿童的天堂 （ 1945年） 。 garance的理想状态是建立在电影的开幕式，我们第一次看到她坐在一个“好” （一木桶装满了水）欣赏自己的一面镜子。 放弃了这个角色（在厌恶，因为它只不过是一个借口为peepshow ） ，仅出现apotheosised简要的经典希腊雕像iphygenia在巴蒂斯特的哑剧/发挥，才能成为女主人伯爵爱德华日montray ，该保留的作用，她的其他电影。 garance激发倾慕傅聪在伯爵和巴蒂斯特。 了电影，伯爵已经死亡，在最后拍摄，因为她离开了她的马车，我们看到巴蒂斯特恩冲走海carousing嘉年华pierrots ，他创建的性质，以人格化自己饰演的失恋的惆怅。 件，阐述乐迈特尔布，一个演员和garance不力的某个情人，早先在电影是“女人不属于任何人。 ” 的肉体还无法实现，是个谜的人。 尔莱蒂的安格尔一样美丽很适合卡尔内的目的，他利用到极限（甚至谋杀伯爵在土耳其浴强调，协会） ，仔细把她的中心，他一丝不苟地组成，通常面临的相机，通常中端，但往往在近摄其中提请注意她的眼睛，点燃以上，其余的框架阴影。 是毫无疑问的意义，阿尔莱蒂了一种模式，才成为一个演员，她的业绩是一个奇迹的imperturbability ，暗示宿命认识她的美貌和权力的男子，和她的隔离，因为它。 监禁后阿尔莱蒂二战为合作者因外遇与德国军官，她出现在电影只是断断续续其后。 然总人数的她屏幕上露面，因此几年，她的名字是不是众所周知的，阿尔莱蒂达到不朽电影中的作用garance 。 贝尔纳海明威回到名单 伯纳德海明威的电影评论网站cinephilia 。 斯特凡audran 她越过大桥，这是一个振奋人心组合。 光柔和制服了烟雾，糊里糊涂的音频混合遥远的音乐和有机共振，所有的这一起摩擦手掌像潮湿的病人，策划阴谋。 达看法下午，斯特凡audran ，所以优雅的黑色，诱使我们从一开始。 果想体验她的时尚魅力，期待不超过这些开放的时刻法国biches （克劳德察布罗尔， 1968年） 。 斯特凡audran和 杰奎琳sassard 在 les biches 过一系列的支持作用布罗尔的早期工作（他们一旦结婚，并取得了超过25部电影一起） ， 法国是第一个biches探索audran的指挥和脆弱性在一个复杂的铅-傲慢同性恋在位超过一个隐蔽的世界心理角色扮演。 而，在酝酿戏剧，有愉快的时刻浮力- audran介绍了她的新女友库克，或者当她包括她的耳朵驻地“的音乐家。 ” 的，她是相当出色的喜剧。 生于1932年，很少考虑休息，从屏幕上自1950年代末以来， audran出现了逾100部。 （你可以看到她在让马里普瓦雷的马女人... s'appelle莫里斯 [ 2002 ] ，将于今年。 ）英语为母语的观众遇到她的，虽然太短暂，在企业未能提供她任何持久的主流明星：为蛇蝎美人在乔治瑟戈搞笑， 黑色鸟 （ 1975年） ;伊凡帕瑟的忽视银熊 （ 1977年） ;萨姆富勒的红一纵队 （ 1980年） ;加小角色让克洛德安托范达默电影， 最大的风险 （ 1996年） ，和孩子们的搞笑， 麦德兰 （黛西冯舍勒迈耶， 1998年） 。 还担任广泛用于电视，并在流行的迷你系列， 故园 （ 1981年） 。 最重要的是她的工作（和名利）一直留在法国，在许多不起眼的电影，并没有吸引分布在境外。 述所有其他制片人，布罗尔珍贵audran的优良脸和完美的身体，而且，早在法国女佣妇女 （ 1960年） ，理解低角度特写她的形象带来了精致的宣言。 的大，杏仁状的眼睛闪闪发光的宝石中心，可以毫不费力地从一个入口僵局凝视。 她可爱的声音轻轻颤抖将其微妙半单调时，假装混淆或巧妙地发出了命令，立即挖到了一个人的注意。 可以看到它显示在几个主任毛骨悚然：拉muette部分巴黎似曾相识票 （ 1965年） ，在那里她扮演的妻子布罗尔的屏幕上的字符;诱人的女人infidèle （ 1969年） ;有喝醉聊天琼杨恩在悠闲地（和冗长）漫步在 le 鲍彻 （ 1969年） ;作为工作的女孩逃离压迫的严重忽视香格里拉破裂 （ 1970年） ;和争先恐后地做爱与米歇尔皮寇利在 les noces红 （ 1973年） 。 的形象至关重要的新浪潮，路易斯布纽尔演员audran连同他饿了一群欧洲别致的时装板乐魅力离散德拉萨资产阶级 （ 1972年） 。 断基地'的超现实主义的滑稽可笑的命运，她的性格推所有反对派与空洞的微笑。 摘从她的头发秸秆轧后在花园里与让皮埃尔卡塞尔，她巧妙地体现了斯托尼豪特制定布纽尔的网站。 最近的做法在国际附带意外成功加布里埃尔阿克塞尔的babettes gæstebud （ 1987年） 。 年人，明显撤回，但有轻微的一丝玩世不恭（看她计较了价格的渔民） ， audran描绘昨日精英瘪家务的对独身。 惊奇的眼睛现在发现窘迫芭贝特的撞伤的灵魂，一个眼神的渴望恶化到悲痛。 她如何来生活在厨房里！ 是一个迷人的电影，和audran ，辛苦了晚宴汤零点tortue零点louisianne和caille恩sarcophage ，运作良好。 ray杨回到名单 雷杨被编辑和出版人的电影fanzine ， magick剧院 ， 1975年至1985年。 自上个世纪 70年代，他作出了贡献评论和文章 ， 以fangoria ， 纸电影院 ， 林荫大道长岛语音和凤凰的纸 。 他目前是作者和网站管理员的http://www.flickhead.com 。 哈莉贝瑞 在比赛中太阳 哈莉贝瑞 咖啡machiatto ，一个dollop的shapely泡沫，淋浴肉桂和可可-是一种用来描述哈莉贝瑞。 的，强有力的和尚未微妙。 是，是一个日落的圣托里尼，一个景象带走任何疑问，我认为有一个上帝。 里女士是她最好的字符时，她正处于最黑暗的时刻，他们最深切的痛苦。笔者高兴游船与哈雷从达尔文到阿德莱德举行的电影， 参赛孙 （查理kanganis ， 1996年） 。 离她的奥斯卡值得失去以赛亚 （斯蒂芬伦霍， 1995年）或她的奥斯卡获奖怪物舞会 （马克福斯特， 2001年） ， 马太阳揭示了微妙的，照顾领导人，一名高中老师谁相信她的学生。 谁激发他们实现他们的梦想，驾驶太阳能汽车在澳大利亚内陆。 雷的美丽是一种奖励，她的热情和驱动器是她的力量，她的才华不仅造成了这一点。 查理kanganis 回到名单 查理kanganis是洛杉矶的电影导演和作家。 他的电影包括种族太阳 （ 1996年） ， 无法逃避，不归路 （ 1993年） ， 罪人 （ 1990年）等等。 路易丝布鲁克斯/露露 易丝布鲁克斯有能力徘徊在一个人的感性意识的气味一样留在旧大衣或线路的情书。 是神秘的，不可思议的树叶痕迹不放，悬停，信封和纪念他们的空间，剩余的魔术队。 她的频繁黑色头盔的头发制定的异国潘样的脸，她看起来就像一个全息-波光粼粼，雾，云，但充满了一个难忘的生动因为她的黑眼睛闪光，旌宇和辉光与scorpionic -无辜密集的激情，切割通过空气像刀子。 路易丝布鲁克斯在潘朵拉的盒子 帕布斯特的潘朵拉的盒子（ 1928年） ，布鲁克斯'露露现实作为一个美丽的，诱人的儿童喜欢的女神。 着她的身体注入滑石油光滑丝绸和缎子衣服，蚊帐，面纱和棉花糖奶油袍服或包装滚滚淡淡的泄漏进入太空如汞从她的毛孔，她是不稳定的，诱人的和禁止的，以及摄像头可以拍摄/摇篮她有一种渴望的好奇心。 她和她的情人舒恩认为在剧院后台，露露奠定正面朝下放在一个受伤小床上扭动她的身体从方方在危难和相机锅了她的腿，背上她的肩膀和著名的频繁回到鲍勃在目录的商业和sensualises她的尸体在同一时间，因为它挂回看，大胆不'接触' 。 补了画面的美感和轻松传染性电冲动，布鲁克斯'露露是在她的最有趣，最令人向往的，最深刻，她enigmatically公然抗拒所有的理解。 光亮度与奢华，似乎她的其他位置，世俗的，令人着迷，永远无法实现的开销飞人，她douses屏幕的乳光魔术，一部分一部分星光酒致命火药。 蒂娜玛丽卡米莱回到名单 蒂娜玛丽卡米莱是悉尼艺术家和作家。 吉纳维芙比约德 我成长的上世纪70年代末在加尔各答，使人毛骨悚然的东西和功夫电影的热点商品的海滨电影院，而穿着破旧的外表和安静的名字，全世界的精英，或新的帝国。 是在其中的一个庞大的电影宫殿，在迈克尔克莱顿医疗suspenser称为昏迷 （ 1978 ） ，我发现吉纳维芙比约德。 影迷路的阴谋机关盗窃goosed我远远低于脆弱，火热的女孩，妇女为中心的。 来，我发现“三面临的吉纳维夫”的先驱加拿大导演保罗阿尔蒙德的三部曲伊莎贝尔 （ 1968 ） ， 法心 （ 1970年）和旅 （ 1972年） 。 系列的强有力的这三个复杂的比约德的角色（在正式发明，女人为中心的电影）是一个模型，多功能性。 及谁可以忘记她颠覆seductress运行环伊夫蒙当周围的决心阿兰雷斯奈斯的战争预测finie （ 1966 ） ？ 有一个比约德性能，似乎意味着对我的年龄。 吉纳维芙比约德 在迷恋 赖恩德帕尔马炮制痴迷 （ 1976年）与保罗施埃德后不久，他们看到一个新的vista的视觉打印眩晕在一起。 题为似曾相识 （标题很快就放弃了，因为分销商认为这可能是错误的，天上禁止，为法国电影！ ） ，但功能比约德打马德琳/朱迪角色从眩晕 ，只有这个时候作为母亲和女儿。 帕尔马巧妙阶段场面在一起，他们都同时发挥比约德没有面部化妆或身体配件。 有，我们必须锁定我们进入各自的创伤是吉纳维夫的脸部和身体。 帕尔马，在神奇的姿态有害铸造，覆盖芳香的意大利口音的比约德的音乐魁北克inflections ，如在抵达新奥尔良（在电影开始和结束）由佛罗伦萨通过蒙特利尔。 （就在几年前，他投了英国和加拿大演员，马戈特基德尔，因为魁北克连体婴儿又一次芬芳的眩晕姐妹 ） 。 一个值得纪念的时刻痴迷迪帕尔马开始了仔细的心理倒退比约德，然后慢慢提高了摄像头，在她倾斜下来，改变视角和实际上却崩解女子到一个小女孩在我们的眼前而援助的削减或特殊效果弄虚作假。 爆炸歌剧最后这一点，迪帕尔马最丰富的情感和浪漫的电影giddily ，悬崖罗伯逊和比约德hurtle相待在荧光机场走廊难以忍受慢动作。 他们拥抱，摄像机旋风身边无休止地在解酒。 当我们通过比约德的脸在这个滑稽美丽的高潮，它闪烁的表达了一个新的颜色。 girish shambu 回到名单 girish shambu是对教师在卡尼修斯大学 ， 布法罗，纽约。 贝丝鲜花：电影之星 出现在更多的电影比任何演员，男性或女性，在所有的美国电影，在职业生涯，其中包括从卓别林的女人巴黎 （ 1923年） ，以希区柯克的眩晕 （ 1958年） ，从无声电影到声音，从在鼎盛时期的传统好莱坞制片厂制度的暮年。 没有情节剧，音乐剧，浪漫喜剧，西部片和恐怖电影。 吻了克拉克盖博，侮辱，生姜罗杰斯，并不止一次不得不忍受人身攻击的三个臭皮匠。 她进入电影百科全书 （ harpercollins的，纽约， 2001年，第4版） ，她所描述的埃弗拉伊姆卡茨的“女王好莱坞额外”的标题，指出她的一个成员露面面对许多和突出的人群（第467页） 。 脱颖而出，她经常毫不夸张地做。 近5英尺9 ，她可以出现在任何人群现场，典雅高大上述所有的妇女和一些男子。 是，事实上，只有获得额外谁进入卡茨，证明她和她的奇异的斗争好莱坞不愿透露姓名的内部机制。 （适当的是，第一个标题中列出凯兹的电影传记，她是好莱坞 。 ）您已取得所有见过她很多次，即使你不知道是谁，我指的或不能立即附上面临的名称：贝丝花。 贝丝花 果后面的一个基本冲动是拥抱cinephilia边际和提升难以捉摸整个片段，可能是更cinephilic比而去贝丝鲜花？ 很少得到屏幕信贷，但不仅是她的球迷无关，这也增加了强度的献身精神。 兹的电影传记少得可怜，她是不完整的。 人编译我自己的电影传记，把旁边的星号的角色，她获得某种对话，并要求朋友留意她。 是一个项目没有结束的迹象。 使我的问题可能不记得有多少电影，她的讲话。 为最大的恒星和最有天赋的性格演员，她经常定型，通常发挥着上层阶级护士长进入夜总会或退出女装室，喝鸡尾酒在一次聚会或跨越沿甲板远洋班轮穿着貂皮外套。 她能够谈到了一些奇怪的地方，有时扮演一名护士， 在光辉小时 （弗兰克borzage ， 1938年） ，让她彻头彻尾的粗暴heckles颁奖战斗机在儿童加拉哈德 （迈克尔柯蒂兹， 1937年） ，或发挥秘书长，如在未完成的事业 （ 1941年） ，后者由格雷戈里拉卡瓦，谁给了她一些显着的时刻，一个最不寻常的和难忘的精神病人在私人世界 （ 1935年） 。 在她的职业生涯，她有时也发挥支持，并导致部分甚至收到帐单。 不知这些角色是不是非常有趣。 几乎是太多的一件好事。 者扩大接触贝丝鲜花导致削弱她的上诉。 论如何，它只是作为一个额外的贝丝（与贝丝，她始终是她的球迷，从来没有鲜花）真正成为明星。 一的例外可能是位的作用，是她最喜欢的：在党序列潜流 （文生‧明尼里， 1946年） ，她和凯瑟琳赫本几个线路的交流对话，作为一个害羞和尴尬的赫伯恩试图面对华盛顿社会人群其中贝丝是一个重要的成员。 丝是实物赫伯恩，在轻轻地居高临下的方式，但她显然已经失去了真正的时间给她。 是一个额外的谁不会玩的副手明星。 而，快乐是在从一个贝丝狂热的不仅仅是自己的外表，而且在参与侦查工作。 为她没有收到屏幕信贷，一个永远不能肯定，如果她事先将出现在某一特定电影。 此，任何好莱坞电影之间的包含1923年和1964年的可能性贝丝鲜花。 位等待，耐心地或不耐烦（取决于质量的电影）的出现。 果没有达成，这是最高和最难以捉摸的经验photogénie ，因为她似乎然后以同样快的速度消失的看法，照相机：华尔兹的一个舞伴后罗斯玛丽克鲁尼和vera -埃伦玛唱“姐妹“在白色圣诞 （迈克尔柯蒂兹， 1954年）或刷过去洛琳白考儿和汉弗莱博加特在大睡眠 （霍华德霍克斯， 1946年） ，几乎把它们纳入一个拥抱。 当特别提到的幸运我在这里（杰克多诺霍， 1954年） ，其中贝丝持有阳伞前面的花店多丽丝日作为支柱唱的歌曲。 眼的粉红色霓虹灯只是贝丝的头部是一个迹象组成一个词： “花。 ”不要忘记南希去里约热内卢 （柏立卓雷奥纳德， 1950年版）中，她显然扮演自己。 祝贺安sothern她刚刚完成的音乐表演， sothern回应： “谢谢你，贝丝。 ” 有更多的这不仅仅是一个脚注在美国电影历史。 丝的表现往往制定非常紧张之间的不足，无名氏正在和电影的传奇人物，她是多次处于十字路口和明星之间的空白。 是贝丝谁介绍吉恩蒂尔尼的克利夫顿韦伯之外的剧院劳拉 （奥托普雷明格， 1944年） ，作为韦伯的语音旁白说： “我介绍[劳拉]每个人：著名的和臭名昭著的。 ”这是贝丝谁是傣族的萨拉西登斯奖开始时， 所有关于除夕 （约瑟夫l曼凯维奇， 1950年） ，听着“非常老演员”讲话中关于提供专业的代理。 （接近尾声，电影，她提供了她的一条线，告诉安妮巴克斯特： “我很高兴为您，除夕。 ”对于贝丝追随者，一条线为引用的“系好安全带，这将是一场颠簸的夜晚。 “ ） ，这是贝丝谁是坐在茱蒂嘉兰的表奥斯卡奖序列一个明星的诞生 （乔治库克， 1954年） ， ecstatically助威加兰的胜利同样强烈表达她不赞成詹姆斯梅森的醉酒后立即讲话它，通过面部表情的。 是贝丝谁是真正的明星，百老汇戏剧仿生命 （道格拉斯薛克， 1959年）之前， “年轻的”暴发户拉娜特纳次抢断，她的雷声。 是，让我们更进一步在这里强调的核心贝丝鲜花给她的电影和美国电影一般。 一个有影响力的分析希区柯克的marnie （电影中贝丝没有出现，唉，作为其生产正好与她今年退休， 1964年） ，雷蒙德bellour分析希区柯克的他出现的时刻，其中“电影希望”成为凝聚和结晶。 一个人看着尸体工作贝丝鲜花可以察觉到类似的模式中，我们看到不仅仅是一个额外或位的球员这样做，他们被告知。 反，贝丝的表现往往浓缩和结晶的关切，她自己的电影，她是处于核心的这些电影是从根本上了解。 琼克劳福德的米尔德里德皮尔斯 （迈克尔柯蒂兹， 1945年）决定将成为一个女服务员，贝丝是坐在桌子对面的她，好像间接愿意克劳福德这个重大的时刻。 另一个同样重大的时刻成立的一家餐馆，贝丝是优雅的美食，厄尼的作为得到他的第一个皮蓬认为马德琳在眩晕 。 贝蒂戴维丝车辆约孪生姐妹， 偷来的生命 （柯蒂斯伯恩哈特， 1946 ） ，贝丝同样颁布了双重作用，首先出现在婚礼的“坏”姐姐和后来在一家百货公司贝丝的双胞胎可以发现破灭约，而“好”姐妹会谈格伦福特。 如果我选择最完整的贝丝鲜花电影，这将是乐队车 （文生‧明尼里， 1953年） 。 会在这里没有任何对话，但文生‧明尼（谁已经指示她最喜欢的电影， 潜流 ）认真立场她在三个关键时刻，每一个有关的各种事态发展的弗雷德阿斯泰尔的企图东山再起纽约阶段。 第一次出现在影片中的第二个序列，就在两名男子阿斯泰尔无意中讨论了如何在他的职业生涯已经成为冲刷。 在对面的男子在相同的赛车，贝丝是补品水和内容一本书。 她的第二次出现，她是在支持者听力，愉快地鼓掌阿斯泰尔和他的同事对，兴奋的可能性，新的显示。 然我们后来对记者说，这些支持者都逃离展后的灾难性外地试用，贝丝显然还没有抛弃公司。 恰相反。 的一部分，成为展示自己，把在“女孩亨特芭蕾舞”最后作为一个客户在时尚沙龙举行首次在阿斯泰尔何秀兰沙。 一个沉默的旁观者阿斯泰尔的屈辱金融支持者，他的复活成为积极参与复活本身，贝丝在那里的每一个步骤的方式，一种守护天使的阿斯泰尔和查看。 台音乐剧往往强调该公司的集体努力争取良好的显示。 有什么更合适，并为这个乐队车 ，而不是花了贝丝是其见证，它的保护和参与的，该名女子谁代表更充分地比任何相机的真正问题是有乐趣的一部分，从一个集体？ “我已经作出了非常良好的生活，她说： ”几年后，她已经退休“ ，并肯定了一些最好的生活所提供的。 ”没有仇恨，没有嫉妒，只是高兴能参与这一历史，在一次关于其利润率和非常中心的。 乔mcelhaney 回到名单 乔mcelhaney是助理教授电影研究亨特学院，纽约市立大学。 原节子-之谜的'永恒的美属维尔京' 原节子晚春 员称为原节子出生正卫艾达， 1920年6月17号在日本横滨。 的电影传记（ 1 ）开始于1935年与不要犹豫，年轻的朋友 （ tamarau nakare wakodo坐标 ，师田口）和在1962年突然结束与稻垣浩的移交逃犯的忠实47浪人 （ 藏 ） 。 这两者之间，是电影，使她-和她有助于使-难忘： 不后悔为青少年 （ 贺青春镍kuinashi ，黑泽明， 1946 ） ， 晚春 （ banshun ，小津安二郎大洲， 1949年） ， 餐饮 （ 饭 ，成濑巳喜男， 1951年） ，初夏（ bakushu ，大洲， 1951年） ， 东京的故事 （ 东京物语 ，大洲， 1953年） ， 声音山区 （ 阎王没有耳 ，成濑， 1954年） ，和晚秋 （ akibiyori ，大洲， 1960年） ，是名副其实的最杰出的。 实证明，原节子的名字没有多少不同的任何其他名称，正卫艾达回答她的电影，像幸惠或纪子或明子-谁只存在人的情况下，黑泽或大洲或成濑了他们。 人震惊的每个人，除非她的家人和亲密的朋友，谁就有暗示她真实的自我，正卫/节子突然宣布，她于1963年退休。 “然后还有就是她说， ”写唐纳德里奇的事件， 她的理由。 她暗示 ， 她从来没有享受拍电影，她只有这样做只是为了让足够的资金来支持她的大家庭，她没有想到的事情以及她这样做的电影，现在的家庭提供因为她认为没有理由继续在一些她没有照顾 （里奇， 70 ） 。 节子是从来没有见过一次。 卫艾达，近30年以上的电影处女作，但仍然未婚，无子女，回落到上流默默无闻。 的私人生活一直pried之前，她统治期间，日本电影的'永恒的美属维尔京' ，但没有发现有满足小报，没有打扰她周围的流行神话（ 2 ） 。 已将发现，在近40年来，其中正卫一直住她unassailably私人生活“在一个小房子在镰仓” （里奇， 70岁）坚决拒绝出庭或名义发言她的前自我。 卫看到它，我们永远不会知道她是谁。 使我们知道了不少有关节子，有些是不稳定-维持在完美的，也许，对女人从来就没有。 第一次出现在电影是在15岁以下的有松竹工作室，成立于1920年。 松竹工作室签约成为她的其余她的生命。 它是一个特别不安的时间在日本，对战争的肆虐在中国和日本加入第二次世界大战迫在眉睫。 过，节子迅速成为明星。 然认为，像她的老师大洲，典型的日本，她被挑出来的阿诺德范克在1936年为代表的欧洲风格的年轻女子，可能是由于她意味深长地大眼睛。 克，在欧洲著名的登山电影- hyperventilated山区情节剧的影响，往往由年轻的莱妮里芬斯塔尔-让她在他的上方结算德国日本生产称为新地球 （ atarashiki tsuchi ）在日本及模具tochter沙漠武士在德国。 然后出现在了一系列战时宣传电影这种象征性的游戏， 海战从夏威夷到马来 （ 夏威夷大冲电气海鲜 ， kajiro山， 1942年）和了望塔敢死队 （ 米德尔斯堡没有kesshitai ，今井正， 1943 ） -电影更说明了日本的国家的危险比其沙文主义。 们的质量差，没有阻止节子变成“引脚的女孩”为战时日本军人。 争损失和日本一片废墟，一个新手导演黑泽明命名，以租借的方式松竹由新成立的工作室，后来自称“东宝” ，演员节子的肉作用的英雄，但他的异常美丽的“女权主义者” （和透明社会主义） 不后悔为我们的青年 ，其中涉及的后果的一代来的年龄战争期间不得不面对他们的政治活动。 子是宏伟的“女人的人” ，这是一个表演，已成为她的基石-现在-国际声誉。 年后在松竹，黑泽明演员她不可能纳斯塔西娅filippovna作用，他迷人的适应陀斯妥耶夫斯基是白痴 （ hakuchi ， 1951年） ，把她变成一个女人谁着迷几乎每一个男主人公的演员与她惊人的美丽和反常行为。 重coiffed与她的头发和加重睫毛（如玛琳黛德丽，她总是点燃以上） ，她的表现遭到严重破坏，随着电影，由电影公司的要求，严厉削减，让它（费力解释性间商品和所有）在只有不到三分之一的打算长度。 大洲谁发现某些素质节子及演员在她的第一次，他晚了，伟大的杰作， 晚春 。 是29 ，但仍'处女' ，至少有一个意义上说，完全令人信服的大洲的标志用于女儿纪子。 欢她，大洲从未结婚，而是选择把他剩下的时间树立了坚不可摧的纪念碑脆弱，日本家庭的解体。 子和发挥了不可替代的组成部分，在5个大洲的电影： 初夏 ， 日本的故事 ， 东京黄昏 （ 东京纺织 ， 1957年） ， 深秋 ，和夏末 （ kohayagawa科没有安岐 ， 1961年） 。 时她也提出四膜成濑巳喜男，谁是不太恭敬对日本家庭比大洲，和更感兴趣的是狭隘的作用，妇女必须发挥在日本社会。 于成濑，节子被允许近似更现实的，战后的年轻女子，在两部电影林芙美子的基础上的故事和两个川端康成-同样非常微妙的，但不同的作家。 是第一个战后作家把自己完全描绘妇女的困境。 餐饮 ，节子扮演的妻子被困在一个孩子的婚姻和爱情中低收入中产阶级郊区大阪。 子，以往任何时候都折射棱镜生活的日本女性，既完全令人信服和深深感动。 健全的山区 （其中，顺便说一句，是川端康成自己喜爱他的所有屏幕改编） ，节子再次被卷入了一场不愉快的婚姻，这一次是谁的丈夫有一个孩子的情妇。 子的性格有流产（相当先进的详细的1954年电影） 。 一的安慰，她收到来自她的公公，谁喜欢她，很明显，并帮助她应付。 于有这么多敏感和智能工作在服务少数一些最伟大的电影有史以来，就更加令人费解的是节子/正卫不仅可以暂停，但即使它永远放弃它。 是一件事情的葛丽泰嘉宝坦白向大卫尼文说，她退休的电影，因为她厌倦了始终扮演“坏女人。 ” （文）也许没有什么嘉宝是一个大洲，一个成濑，或黑泽明。 是，即使这些中坚的电影艺术，显然不足以维持正卫从她的秘密生活在镰仓作为永恒的美属维尔京，单独和通过社会的标准，没有兑现。 是因为如果嘉宝已剪她的头发，并进入了一个尼姑庵。 磁福斯特曾抱怨说，他不得不放弃小说写作，因为他已经厌倦了他的人物给予的快乐的结局，他本人被剥夺了生命-异性爱情和婚姻。 然一些经常性的动力影响的人性，否则超人的主题，我并不是说正卫艾达是同性恋。 assigning sexual preference to people based on completely innocent statements, writings or other evidence has become one of the more tiresome commonplaces of revisionist criticism. i am perfectly satisfied to leave masae's virginity intact – even now that she is 80, when such distinctions are subtle, at best. but would it be going too far to suggest that masae, having defined japanese women in their various social roles, spurned those roles in her own life because she was unable to find fulfillment in them? in japan, a woman unmarried past the age of 25 used to be called “christmas cake” – stale and unappealing after the 25th. in a country that remains so male-dominated, perhaps masae's decision to remain unmarried and childless was less a “failure” than a conscious decision? a protest? donald richie seemed to think so: it now seems, particularly to young women, that this actress truly reconciled her life. truly, in that though she played all social roles – daughter, wife, and mother – she only played them in her films. they were inventions, these roles. they did not eclipse that individual self, our setsuko. and in this way she exposed them for the fictions that they are (richie, 72). while seeming to codify the separate parts she played in the fictional world of her films, subsuming her own life – her own dreams – in theirs, masae aida proved herself to be far greater than the sum of these parts. her choice of anonymity after such fame grew into the ultimate rebuke to the culture who sought to worship her, but only in the terms it defined. by dan harper back to list of names dan harper sits squarely – and happily – on the fringes of officialdom. avoiding anything resembling credentials, he slouches his way toward one of the last respectable professions: teaching. meanwhile …. 注释 ： though some sources report that she made over 100 films, the internet movie data base ( www.imdb.com ) lists only 44. the tabloid press in japan is at least as prying and libelous as anywhere else in the world. kurosawa attacked it in his 1950 film scandal , in which a bohemian painter gives a beautiful socialite an innocent lift on his motorcycle, only to find within days that the tabloids have embroiled them in a turgid affair. a more recent example of tabloid excesses occurred in december of 1997, when one publication, called flash , drove the filmmaker juzo itami ( tampopo, a taxing woman ) to commit suicide over a rumored extra-marital affair. works cited : niven, david, bring on the empty horses , new york: putnam, 1975 richie, donald, different people: pictures of some japanese , tokyo: kodansha international, 1988 ©版权属于作者个人， 2002年 to part 2 第3部分